2023世界交响乐(le)北京论坛落幕 聚焦交响乐(le)事业发展,观众,音乐(le),支持
11月14日，为期两天的2023世界交响乐(le)北京论坛正在国家大剧院落幕。正在两天的议程里，来自全球30个国家和区域、187家国际艺术机构的300余位长期存眷和支持文化事业的行业代表齐聚北京，以“致远谋新·共享(xiang)共生”为主(zhu)题，通过主(zhu)旨演讲、主(zhu)题论坛、参观交换、演出观赏等方式，聚焦行业热点议题，深切交换钻研全球交响乐(le)事业发展的新发展、新挑战(zhan)。
观众：吸收(shou)年(nian)轻观众走进音乐(le)厅
怎样(yang)吸收(shou)更多的观众，尤其(qi)是年(nian)轻观众走进音乐(le)厅倾听交响乐(le)，没有停都是交响乐(le)业内人士广泛存眷的成绩。此次论坛上，浩繁业内从业者也都对此提出了自己的观点。
“乐(le)团超过55%的收(shou)入(ru)来自票房，观众没有仅是主(zhu)要收(shou)入(ru)来源，更是艺术灵感的源泉，是以吸收(shou)新观众，并(bing)增强现有观众信托(tuo)度(du)尤为重要。”英国皇家爱乐(le)乐(le)团总经理詹姆斯·威廉姆斯透露表现。
德国慕尼黑爱乐(le)乐(le)团执行总监保罗(luo)·穆勒认为，艺术节(jie)是一个迅速拉近音乐(le)和年(nian)轻观众距离的好方法，“想要吸收(shou)年(nian)轻一代观众，没有仅仅要通过作品、通过艺术家的受欢迎水(shui)平，而且应该更遍及地纳入(ru)一些(xie)侧重点，比如说艺术节(jie)。”这个观点也得到(dao)了瑞士韦(wei)尔比耶音乐(le)节(jie)创始人及总监马丁·恩(en)斯特伦的认同，“一场成功的古典乐(le)音乐(le)节(jie)没有仅给乡村带来优美(mei)，还给区域带来好荣誉、安(an)慰外地的经济发展。世界各地音乐(le)节(jie)数量浩繁，有5个音乐(le)节(jie)是以教诲、传播为主(zhu)的，韦(wei)尔比耶音乐(le)节(jie)就是个中之一，它正在培养有理想的青年(nian)音乐(le)家方面发挥着(zhe)异常重要的感化。我认为中国也应当打造(zao)抢(qiang)先国际的古典乐(le)音乐(le)节(jie)，让世界各地的音乐(le)爱好者有机会去发现中国新一代艺术家。”
除艺术节(jie)之外，很多艺术机构还用年(nian)轻观众喜好的音乐(le)类型来吸收(shou)他们走近音乐(le)。德国德累斯顿音乐(le)节(jie)艺术总监扬·沃格勒透露，“我们目(mu)前已(yi)经恢复到(dao)以前的水(shui)平，而且看到(dao)了越来越多的观众，包括从来没有观看过音乐(le)演出的这些(xie)新观众，我们将会通过爵士乐(le)、流行乐(le)乃(nai)至摇滚乐(le)来更多的吸收(shou)新的观众群体，也逐渐的去教诲和培养新的观众群体。”扬·沃格勒透露表现，“音乐(le)会对人们的影响很大，会带来了没有起的‘疗效’。我们怎样(yang)教诲观众、培养观众，正在我的个人经验来看最重要的一点就是要跟观众交换，每次演出我都市跟观众交换，和他们保持密切的联系，了解他们的需求和他们想要甚么。”
用年(nian)轻艺术家的立(li)异精神(shen)也能赞助吸收(shou)到(dao)更多的年(nian)轻观众，委(wei)内瑞拉国家青少年(nian)管弦(xian)乐(le)团和合(he)唱团教诲零碎执行总监爱德华多·门德斯认为，“一批(pi)才华横溢(yi)的音乐(le)家崭(zhan)露头角，年(nian)轻艺术家渴想冲破传统的边界，探索(suo)新的声响、流派和互(hu)助。他们将交响乐(le)作品与拉美(mei)音乐(le)元素和现代音乐(le)流派相结合(he)，冲破了壁垒，吸收(shou)了更多听众，激发了更多的想象力(li)。是以让我们支持年(nian)轻的艺术家，给予他们气(qi)力(li)，正在未来，交响乐(le)将发达发展，继续吸收(shou)着(zhe)一代又一代的年(nian)轻人。”
此外，针对年(nian)轻人的消费习气(qi)转变贩卖策略也是一个没有错的举措。保罗(luo)·穆勒认为，“要给观众们讲好的故事，让他们对我们发生信托(tuo)。年(nian)轻观众大概没有是那末的乐(le)意买长期套票，所以我们要针对他们转变贩卖策略，增加单次票购买的营(ying)销，培养新的客户群体。我们最急迫的欲望就是让大众重新走进剧院来看现场的演出。”
创作：面对AI的合(he)作，更应该支持创作者、保护制造(zao)力(li)
科技的发展给艺术的传播带来了便利，小提琴家、青岛耶胡迪梅纽因黉舍校长吕思清透露表现，运用新科技让交响乐(le)与时俱进，“2020年(nian)，地方电视台文艺频道召集了40位全球各地的中国音乐(le)家，录制播出了经典作品《红旗颂(song)》，当时也是采(cai)取了新的科技手段去归(gui)纳，是音乐(le)把我们毗邻正在一起。我自己也是新科技、新平台的受害者，我这两年(nian)的独奏会每场都有快要3000万的播放量，所以我以为新科技对付传播和推进古典音乐(le)的发展起到(dao)异常重要的感化。”
然而近年(nian)来，跟着(zhe)新技能尤其(qi)是野(ye)生智能的发展，人类的制造(zao)力(li)正正在被挑战(zhan)。此次论坛上，没有少业内人士也存眷到(dao)了这个现象。“本日的我们比以往任(ren)何时候都需要支持创作者。保护制造(zao)力(li)，反对艺术的尺(chi)度(du)化。” 法国广播电台及其(qi)乐(le)团音乐(le)和建造(zao)总监米歇尔·奥利尔透露表现，“野(ye)生智能的衰亡没有遭到(dao)地理等因素的限制，未来的音乐(le)世界和我们正在个中扮(ban)演的脚色，是我们必须存眷的。目(mu)前，我们比以往任(ren)何时候都需要履行创作探路者的使命，我们既要继续发现人材，鼓励他们的发展，同时也要防止(zhi)"大众的期望或者以商业期望为探索(suo)的复制算法。要保护制造(zao)力(li)，反对艺术的尺(chi)度(du)化，野(ye)生智能的风险正在于它会将以"大众需求为探索(suo)。本日我们比以往任(ren)何时候都需要支持制造(zao)者，因为我们正正在应对一个文化和文明的成绩。”
正在指挥家丹尼尔·加蒂看来，循规蹈矩会扼杀音乐(le)，“跟着(zhe)年(nian)龄的增进、经验的积存，一名艺术家十年(nian)前吹奏的勃拉姆斯、贝多芬或马勒的作品，正在本日听起来会大没有相同。对我来说，冲破常规也是一种智慧。我们需要观众的支持。我希望正在倾听音乐(le)会时，观众能够关闭心扉去接受大概让他们感触震惊的吹奏版本，了解到(dao)我们正在积极让音乐(le)会上的每刻都充满活(huo)气(qi)。”
作品：支持新作品，强化对创作者著作权的保护
交响乐(le)发展一个重要的标志，就是赓续有新的作品。论坛上，浩繁业内人士也表现出对新作品的重视。中国交响乐(le)团党委(wei)书记(ji)周宇认为，“正在我们这个时代，更加需要能够熔铸古今、汇通中西的文化结果。一部音乐(le)作品总是表现那个时代的需要、那个时代人们的感觉(jue)，创作要与时代偕行，我们应该有中国好的交响乐(le)作品。”
周宇认为，交响乐(le)作品的创作要强化对创作者著作权的保护，“保护学问产权就是对立(li)异制造(zao)的鼓励，所以，我想中国交响乐(le)团应该做著作权保护的典型，我们也计划故意把民族经典的继续加强保护，加强整理和出版，也明确作曲家的正当权益。我们还要加强中国作品的推行，引进来和走出去。”
要想创作出好的作品，扶持青年(nian)优秀作曲家，搭(da)建平台也异常重要。周宇透露，中国交响乐(le)团正在重庆、云南、福(fu)建、内蒙(meng)、延安(an)等地都创建了相应的艺术实践基地、采(cai)风基地，“也是想用交响乐(le)这类艺术方式和中国各地的结合(he)，来打造(zao)具(ju)有浓郁民族风格的交响乐(le)作品。” 周宇透露表现，“交响乐(le)走入(ru)中国已(yi)经100多年(nian)了，应该说中国的交响乐(le)事业筚路蓝缕，一无所获，异常难过的是正在中国有一大批(pi)年(nian)轻的交响乐(le)爱好者，正在人人的配合(he)积极下我们各大乐(le)团，各个交响乐(le)从业者也更加重视新作品的创作，这是我们能够看到(dao)的交响乐(le)正在中国的发展未来可期。”
数字时代给交响音乐(le)带来了更多的大概性，法国国家交响乐(le)团总经理约翰内斯·诺伊贝特透露表现，“我们乐(le)团正正在积极采(cai)用一些(xie)新的技能，如杜比全景声和音乐(le)会流媒体，为传统音乐(le)注入(ru)新元素。数字化技能为音乐(le)带来了快速发展，我们也积极倡导将交响音乐(le)融入(ru)大众生活(huo)。正在法国奥运会交接典礼(li)中，使用了多轨录音与现场吹奏相结合(he)，呈现出独特的音乐(le)体验。整体而言(yan)，我们相信新技能为音乐(le)制造(zao)了更广漠的大概性，鼓励正在一样(yang)平常从业中融入(ru)这些(xie)新的立(li)异，以提拔音乐(le)质量。”
图/国家大剧院
文/北京青年(nian)报记(ji)者 田婉婷
编纂/崔巍