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| 文质彬彬的钟汉良要挑衅激烈的动作戏(xi) |
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| 导演彭发 |
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| 吴镇宇的脚色(se)亦正亦邪 |
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| 昔日兄(xiong)弟久别(bie)相逢(feng) |
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| 张兆辉饰演反派(pai)四爷 |
羊城晚(wan)报记者 王莉
“等候观众会发现，原(yuan)来彭发拍这个题材可以(yi)拍成这样。离开影戏(xi)院以(yi)后，再看到(dao)影戏(xi)里的画面时能一会儿(er)想到(dao)，这个是影戏(xi)《困兽》，我就很满意了。”影戏(xi)《困兽》上映前，导演彭发便有这样的等候。
影戏(xi)《困兽》目前正正在热(re)映。影片讲述了千禧年前后，虎城动荡没有安(an)，以(yi)四爷（张兆辉饰）为代表的黑恶权势及商业观察(cha)厅厅长左君哲（吴镇宇饰）黑暗操控局势，试图趁(chen)市场开放之机浑水摸鱼(yu)抢夺经营权，以(yi)江文峰（钟汉良饰）为代表的警方与他们展开了一场触目惊心的对决。
作为一个原(yuan)创犯法故事，《困兽》集(ji)结了钟汉良、吴镇宇、张兆辉、胡杏儿(er)等港片熟面孔，爆破戏(xi)、追车戏(xi)、枪(qiang)战(zhan)戏(xi)等港片经典(dian)桥段也接连演出(chu)。正在此底子上，导演彭发将经典(dian)港式犯法元素置(zhi)于更大的社会配景下，注意实在性呈现，创新情节场景的计划，力图呈现一部气势派(pai)头奇特的犯法动作片。
拍摄有何难度？演员如何选择？羊城晚(wan)报记者独家对话影戏(xi)《困兽》导演彭发，揭秘更多幕后创作故事。
动作计划追求实在感
羊城晚(wan)报：什么契机下创作了这个故事？
彭发：早先制片人找我拍一部影戏(xi)，我看完(wan)剧本(ben)以(yi)后发现又是警匪卧底的类型。我希望可以(yi)把(ba)故事放正在一个大的时代配景下，几经考量选定了千禧年前后这个特殊的时间点。构建(jian)整个故事最难的地方正在于，我们要掌控好什么内容(rong)适合拍以(yi)及怎么拍。我们会参考一些实在的变乱和人物，用戏(xi)剧性的体式格局呈现出(chu)来。
羊城晚(wan)报：最后一场机场打斗戏(xi)很精彩也很少见(jian)，为什么会构思这样一场戏(xi)？
彭发：原(yuan)来的剧本(ben)里这场戏(xi)是正在废车场里完(wan)成的，但这样的戏(xi)港片拍过许多，观众也看过许多，立刻便可以(yi)想象获得会是怎样的画面，没有停(ting)开枪(qiang)、废车爆炸……大家都(dou)已经看过无(wu)数(shu)遍了。这么拍连我都(dou)没有想看，我要拍一个观众没看过、我自己也没拍过的压轴戏(xi)，最后构思了这场“机场大决战(zhan)”。
这场戏(xi)拍了整整六天(tian)，大家都(dou)非常(chang)没有容(rong)易。举个例(li)子，机场里发生爆炸以(yi)后肯定会触发消防系统，就会喷水，一旦淋了水演员们的妆(zhuang)发就都(dou)淋湿了，我们没有可能现场吹干了再来一遍。因此，同一天(tian)就只能拍同一个状态下的戏(xi)，全部演员都(dou)要从第一个镜头最先就满身湿透，直到(dao)那天(tian)出(chu)工。
没有这些敬业的演员，这场戏(xi)是完(wan)成没有了的。很感谢台前幕后全部人的支(zhi)付，我相信影戏(xi)上映以(yi)后，观众会记住这场戏(xi)是《困兽》的，我就觉得很值得了。
羊城晚(wan)报：片中许多发生正在街巷、楼道的动作戏(xi)都(dou)是实景拍摄，拍摄难度是否更大？
彭发：我们也想正在摄影棚里舒惬意服地拍，但实景带来的实在感是没法对比的。尽管这会给拍摄带来更大难度，但我相信我的团队。我和动作导演合作过很屡次了，这些动作戏(xi)都(dou)有动作导演把(ba)控，他晓得怎么做能包管安(an)全，我只需要提前沟通好我要什么效果。
这部戏(xi)的动作计划，我独一的请求就是实在。我没有要搞(gao)什么个人英雄主义，脚色(se)怎么打都(dou)没有受伤，或者中了枪(qiang)还(hai)继(ji)续说对白。这部影戏(xi)是以(yi)实在为主，所以(yi)我跟动作导演沟通的就是要实打实干，要开枪(qiang)就开枪(qiang)，打中了就倒(dao)下。
挖掘演员的多面性
羊城晚(wan)报：为什么选择钟汉良来饰演江文峰？
彭发：钟汉良实正在许多年没有拍过这类型的影戏(xi)了，所以(yi)这次是一个新的火花。正在我看来，江文峰没有是一个硬汉警员，他有情感的牵绊，所以(yi)我想要一种反差感。钟汉良给人的感觉是有点文质彬彬的，他演的偶像剧大家都(dou)很喜欢，大家没有会想到(dao)他可以(yi)演这么激烈的动作戏(xi)。他遇到(dao)风险(xian)的时候，观众也就特别(bie)为他紧张，这也是我想呈现的效果。
羊城晚(wan)报：吴镇宇演过很深入人心的反派(pai)脚色(se)，这次为什么没有是他，而是张兆辉演大反派(pai)？
彭发：坏人分(fen)许多种，有一种是外露的，一眼看去(qu)就晓得他是无(wu)恶没有作的“变态”。还(hai)有一种就适合张兆辉。他看上去(qu)像好人，满口仁义慈善，但又会觉得他肯定没有是好人，正在一些情节里会露出(chu)暴(bao)虐的一面。但演完(wan)暴(bao)虐以(yi)后，他又能呈现出(chu)可怜的一面，比如片中他和胡杏儿(er)的感情线，固然形貌未几，但会让人怜悯他。原(yuan)来他爱的人最恨的也是他，这就很可怜。张兆辉有这种多面性。
吴镇宇这次的脚色(se)，给人的感觉是他没什么特别(bie)的追求，但没有可以(yi)触碰(peng)他的底线，一旦超过了他的底线，他肯定跟你拼命。他的底线就是他的女同伙(huo)。从吴镇宇身上你能找到(dao)这种气场。
导演必需连结本(ben)性
羊城晚(wan)报：你觉得该如何创新归纳经典(dian)港式犯法元素？
彭发：我就是正在港式警匪片的氛围中长大的，从小就看这样的影戏(xi)，所以(yi)我也没有可能改变港片的气势派(pai)头。但同时，每一个导演都(dou)有自己讲故事的要领，每一个导演的“味道”是没有一样的，尽管大家拍的都(dou)是警匪片，都(dou)有爆破、枪(qiang)战(zhan)、追逐，但从一部作品里一定能看到(dao)导演的个人气势派(pai)头。
影戏(xi)已经有100多年的历史，几乎没有什么题材没人拍过、没有什么气势派(pai)头没人见(jian)过，大家都(dou)看得太多了。创新两个字说起来容(rong)易，但做起来哪(na)有那么容(rong)易。每一个投资方都(dou)想拍创新的影戏(xi)，但题材、气势派(pai)头实正在都(dou)很难创新。没有过，十个导演拍同一个故事，最后的呈现肯定也没有一样。导演连结自己的本(ben)性很紧张，如果没有自己的气势派(pai)头，或者没有自己讲故事的思维体式格局，是拍没有好影戏(xi)的。
羊城晚(wan)报：你拍过几部很有影响力的恐怖片，你觉得恐怖类型是你的个人气势派(pai)头吗？
彭发：我觉得没有算是，那只能代表我的一部分(fen)。正在选择拍什么片子时，我都(dou)是先作为观众，先问自己想没有想看，如果我想看，我就会特别(bie)想拍。恰巧那几年有我想拍的恐怖片，比如影戏(xi)《见(jian)鬼》这个故事我想了11年才(cai)拍。还(hai)会有下一个系列吗？真的没有，哪(na)有那么多可以(yi)想11年才(cai)拍的故事。
